來(lái)源：原創(chuàng)    作者：陳一筠

一次在南京與同行金一虹女士探討男人婚外偷情的種種風(fēng)流故事，發(fā)現(xiàn)多數(shù)偷情的男人并不想或不能將“新愛(ài)”進(jìn)行到底。金女士總結(jié)出男人偷情三步曲，真的很有概括性。我在后來(lái)將“三步曲”的一般規(guī)律運(yùn)用于咨詢(xún)實(shí)踐中，確實(shí)幫助了一些涉世不深的年輕女士迷途知返或者受背叛的妻子靜等事態(tài)轉(zhuǎn)機(jī)。

當(dāng)初幸福美滿(mǎn)結(jié)合的自由婚姻，經(jīng)過(guò)三、五年或十年八年的歲月蹉跎，大多難免有“心理疲勞”或“審美疲勞”的感覺(jué)。男人在家面對(duì)疏于妝扮、缺少視覺(jué)欣賞價(jià)值的老婆，在外面對(duì)穿戴入時(shí)、包裝得體、頗富感官刺激的新鮮女性，“疲勞”的心理自然變得亢奮。加之物理空間的磁場(chǎng)引力和大腦中的化學(xué)反應(yīng)，性男情女一不留神墜入情網(wǎng)，實(shí)在是順理成章之事。但問(wèn)題在于，情網(wǎng)中的男女身份或期盼往往并不對(duì)等：男人享有妻室兒女，偷個(gè)女人不過(guò)是換一下胃口；而女人多半是形單影只地咀嚼著孤獨(dú)，渴望有個(gè)歸宿才決定獻(xiàn)身。但獻(xiàn)身?yè)Q不來(lái)歸宿，這是多數(shù)“第三者”的命運(yùn)。

且看男人是怎樣完成偷情“三步曲”的吧。

第一步：“痛說(shuō)革命家史”。一個(gè)男人盯上一位可以略解“心理疲勞”的新鮮女士，饑渴之感油然而生，便尋機(jī)與那位“獵物”靠近，找個(gè)話(huà)茬兒大訴悲情：家里那位黃臉婆太令人煩心，床上事也毫無(wú)情趣；那三室兩廳都成了老婆孩子的天下，自己不過(guò)是個(gè)多余的房客而已……。情竇初開(kāi)或情感饑渴的女郎眨巴著眼認(rèn)真地傾聽(tīng)那位男人編造的故事，內(nèi)心真誠(chéng)地涌動(dòng)著關(guān)愛(ài)與同情。女人的惻隱之心一旦被打動(dòng)，就免不了上演一出“美人救英雄”的鬧劇。于是，該女子“理直氣壯”地充當(dāng)起男人的情感救星來(lái)，柔情似水地觸摸著那顆“可憐”的心靈；什么面子、輿論她都全然不顧，哪怕赴湯蹈火也在所不辭。

第二步：“描述美好前景”。“獵物”終于到手，男人再施妙計(jì)。“結(jié)婚太早不懂愛(ài)情，錯(cuò)選了老婆實(shí)在悔恨；我已和她談了分手，只等她最后死心。你得跟我一起加油啊，咱們要堅(jiān)定信心！”年輕女子不僅滿(mǎn)懷希望，而且激情奔騰，獻(xiàn)心獻(xiàn)身都不在話(huà)下了，反正早晚是他的人。

第三步：“金蟬蛻殼”之計(jì)。轉(zhuǎn)眼一兩年過(guò)去了，女人懷孕打胎一忍再忍，卻不見(jiàn)男人有離婚的動(dòng)靜。他怎么啦？

他在權(quán)衡天平的兩端：一端是無(wú)辜的老婆、親生的骨肉、積累多年的家財(cái)，還有那頂不大不小的烏紗帽，老父老母的面子等等；另一端是一個(gè)無(wú)足輕重的傻女人，相處久了似乎也顯露出不少毛病，再度的“審美疲勞”不期而至，“新娘”變“舊娘”，娶她實(shí)在不值。其實(shí)，男人在盤(pán)算著如何撤退了，行動(dòng)上也沒(méi)了先前的那股熱乎勁兒。

獻(xiàn)身的女人還在眼巴巴地盼著實(shí)現(xiàn)美夢(mèng)呢，男人要說(shuō)真話(huà)于心何忍？除了不時(shí)打發(fā)點(diǎn)禮物、施舍點(diǎn)體溫之外，還是那句老話(huà)：“耐心等著吧，前途是光明的，道路是曲折的。”

可憐的女人再也按捺不住心中的怒火，于是做出報(bào)復(fù)的舉動(dòng)來(lái)：找他的老婆攤牌者有之，找他單位揭發(fā)檢舉者有之，上法庭討公道者有之，甚至挖眼睛、潑硫酸、雇黑社會(huì)兇手卸胳膊腿及至奪命者亦有之。

    此時(shí)，偷情男人內(nèi)疚乎？羞愧乎？懺悔乎？