張藝謀年度大作《金陵十三釵》上映半月，不出所料票房大賣。并且，比起前兩年的《三槍拍案驚奇》、《山楂樹之戀》，口碑也有了很大提升。不過，仍有不少影評人和影迷對該片做出了極端負(fù)面評價，稱其主旨是“保衛(wèi)處女”，“消費(fèi)南京大屠殺”，內(nèi)涵卻是“情色愛國主義”。

    這其實是見仁見智的一件事情。最重要是自己的感受。

    在民族危難之際，生造出英雄是為了激勵國人奮起。但在和平時期，繼續(xù)演繹、生造出的英雄的故事，這只是麻醉自己，逃避現(xiàn)實。

    魯迅曾經(jīng)這么說過：“中國人的不敢正視各方面，用瞞和騙，造出奇妙的逃路來，而自以為正路。在這路上，就證明著國民性的怯弱，懶惰，而又巧滑。一天一天的滿足著，即一天一天的墮落著，但卻又覺得日見其光榮。在事實上，亡國一次，即添加幾個殉難的忠臣，后來每不想光復(fù)舊物，而只去贊美那幾個忠臣；遭劫一次，即造成一群不辱的烈女，事過之后，也每每不思懲兇，自衛(wèi)，卻只顧歌詠那一群烈女。 ”

1937年12月24日，平安夜，日本人在攻陷的城池中準(zhǔn)備狂歡，而中國人正感受著淪陷的煎熬，時刻尋找自救之路。

在南京被占領(lǐng)后，日本人曾讓漢奸喬鴻年負(fù)責(zé)強(qiáng)征中國婦女作慰安婦，有記載在金陵女子文理學(xué)院就強(qiáng)征了100名。而喬鴻年的手段之一就是跟婦女們說“犧牲小我保護(hù)廣大同胞姐妹”。這在某種程度上確實是事實——日軍設(shè)立慰安婦制度其中一個目的是為了防止士兵四處奸淫患上性病。

在人間地獄的南京，有一些婦女確實已經(jīng)抱了覺悟，大屠殺幸存者曾講述過這么一個故事：某天，三個日本兵一人挾著兩個婦女嬉笑著拉往他們的住地。這時，另一個婦女邊走邊對日軍說：“這兩個人不懂道理，對皇軍沒有禮貌，不如放了她們，我一個人來慰勞你們！”日軍明白了她的意思后，狂笑了一陣，就放了那兩個姑娘。三個日本兵簇?fù)碇@個婦女向前走。走到難民救濟(jì)會門口，這名婦女突然抽出一個日軍的刺刀，刺入自己胸中。

南京軍區(qū)作家徐志耕曾經(jīng)從幸存者那里，聽到另一個更為悲壯的故事：某天，三個日本兵一人挾著一個婦女嬉笑著拉往他們的住地。這時，另一個婦女邊走邊對日軍說：“這兩個人不懂道理，對皇軍沒有禮貌，不如放了她們，我一個人來慰勞你們！”日軍明白了她的意思后，狂笑了一陣，就放了那兩個姑娘。三個日本兵簇?fù)碇@個婦女向前走。走到難民救濟(jì)會門口，這名婦女突然抽出一個日軍的刺刀，刺入自己胸中。

還有另一件事。1937年的最后一天，五名日軍沖進(jìn)意大利領(lǐng)事館要三個姑娘。父母們頓足哭喊著，不讓女兒走。一位父親上前懇求日軍不要拉走他的女兒，脖頸上卻被捅了一刺刀！三十多歲的母親不忍讓女兒去受辱，向翻譯求情讓她去代替女兒受辱。

“從1937年開始，國際上如美國等對日軍在南京大肆強(qiáng)奸屠殺已經(jīng)有了詳實的報道，面對越來越重的輿論壓力，日軍由明火執(zhí)仗換了一種看似收斂的方式。至于這些女子的名字、她們的結(jié)局無人知曉，也無從查起，“有的也許很快就死了。”

 魯迅還曾經(jīng)說過：“勇者憤怒，抽刃向更強(qiáng)者；怯者憤怒，卻抽刃向更弱者。不可救藥的民族中，一定有許英雄，專向孩子們瞪眼。”

 這兩年，“怯者憤怒，卻抽刃向更弱者”的事件已非一起兩起。當(dāng)無辜孩子們的鮮血一次又一次刺痛大人的神經(jīng)時，人們格外地想要看到弱者與弱者之間的幫助。

 在1937年的南京，極端的民族之痛的背景下，張藝謀向人們提供了這一切。面對日軍的暴行，教導(dǎo)團(tuán)的士兵為保護(hù)女學(xué)生死光了所有人，一個15歲的妓女想為將死的“弟弟”彈上一曲不惜以身犯險，一個與女學(xué)生們同樣年紀(jì)的小男孩自始自終遵循死去神父的遺志幫助女學(xué)生們逃離，而一個本想置身事外的美國“二流子”，也被弱者的悲慘遭遇激發(fā)出誓死保護(hù)她們的勇氣。

    而更讓人觸動的，自然是十二位金釵，毅然決然頂替十二位女學(xué)生去死。“都說婊子無情，我們今天就是要做一件有情有義的事情給他們看看。”商女猶能慷慨赴死，怎會不打動人心？

這就是為什么絕大部分的普通觀眾都認(rèn)為這是一部觸動人心的好電影。人們總是期待，能重新發(fā)現(xiàn)人性中的美好的一面。

都市陽光心理咨詢中心   曾老師

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